Wer sich mehr mit der Arbeit von Maria Capelo beschäftigt, wird bald aber der nächsten Entdeckung begegnen: Nicht nur zeigt diese Malerei die Unmöglichkeit der Wiederholung, sie stellt auch die gemalten Gegenstände grundsätzlich in Frage.

Mit einer Obsession, die angetrieben ist von der Idee, die Essenz ihres Tuns immer weiter suchen zu müssen, kann Maria Capelo über Jahre einen Berg, einen Weg, ein paar Bäume, einen Bergabhang, hundertfach aufs Neue zeichnerisch oder malerisch erfassen, ohne je überdrüssig zu werden, ohne je zu meinen, sie hätte diesen Naturausschnitt nun zur Genüge untersucht. Tatsächlich bezeugen ihre Bilder und Zeichnungen immer wieder, wie erstaunlich neu jener Berg, jener Weg, jene Baumgruppe, jener Bergabhang uns begegnen, als hätten wir sie nie gesehen. Es gibt keine Wiederholung, scheint das erste, was uns diese Bildwelt zeigt.

[…]

Für Maria Capelo gibt es eine Gleichung zwischen zeichnerischer Geste und beobachtetem Objekt. Die Linie ist für sie weder realistisch, noch abstrakt, sondern lebendig. Wie ist das erreichbar? In ihren Worten erklärt sie: »Die Linie kann immer zugleich mit demselben Gewicht und derselben Bedeutung, ein Zweig und eine Linie sein; eine Linie in ihrem geometrischen und abstrakten Sinn. Ich gehe immer von einem Zweig aus. Das Wichtigste ist, ihn nicht zu verraten, ihn nicht zu übertreiben, ihn nicht zu verderben. Das zu erreichen, heißt nicht, seine Erscheinung zu konservieren. Dieser Zweig, diese Linie ist frei und kann überall auftauchen. Allerdings: Nur die Malerei, nur die Fiktion, können ihm gerecht werden, und den Zweig eines Baumes lebendig halten.«

[…]

Ähnlich wie manche Schriftsteller, die sich fürchten vor der Gefahr der Worte und derem Potential, sich allzu schnell an Objekte zu heften, versucht Maria Capelo die Freiheit der Linie, die noch an keinen Gegenstand gebunden ist, zu bewahren, so lang es geht. So etwa in manchen ihrer Zeichnungen von 2022, die in der Ausstellung O dia já fecha as portas [Der Tag steht in den Türen] zu sehen waren.

[Doris von Drathen]

Mit einem essai von Doris van Drathen.

Zweisprachige Ausgabe: Deutsch-Englisch.

Fundação Carmona e Costa / Documenta.